PEPITA LA PISTOLERA:  LA REBELDÍA COMO SÍMBOLO

Quizás los argentinos seamos curiosos o más bien morbosos pero sobran las interpretaciones de crímenes nacionales en el séptimo arte: Carlos Robledo Puch, el clan Puccio, Hermógenes Saldívar (de El Patrón), Nahir Galarza y recién salida del horno Barreda. Conyunturas criminales ocurridas en territorio argentino se ven de sobra y si no aconsejo visualizar el contenido de Historias Innecesarias de Damián Kuc disponible en YouTube. Por tal motivo, una versión a la pantalla grande de la marplantense polémica Margarita di Tullio, bautizada como "Pepita la pistolera"  no parece descabellada, aunque el tema radicaba en el cómo representarla y qué dar a conocer de ella.

Dejando de lado mi opinión final de PEPITA LA PISTOLERA, anticipando desde ya mi pulgar para arriba, la evolución de Luisana Lopilato, fungida como protagonista y productora de la cinta, se palpita en dar un salto en su carrera luego de tantos proyectos sin pena ni gloria . Se huele una seriedad y en la idea progresiva en soltar esa imagen de papel de serie de tv que la coronó como estrella. Con esta película, su camino por nuevos rumbos augura un crecimiento profesional en ella positivo. 

Ahora sí, como mencioné en el principio, cabe remarcar las dos obras más nuevas dado que, si se espera un formato de película así en este drama criminal, las posibles expectativas devendrán en una decepción gigante. Con expectativas quiero decir que si se espera una biografía como las que abunda en Netflix o las reducidas al streaming como NAHIR, UN CRIMEN ARGENTINO (un paso muy breve por cines) o mismo BARREDA donde la superficialidad rebosa, esto va por otro camino menos convencional.

La figura mayor la tiene a su directora Lucía Puenzo en una determinación artística importante cuya elaboración podrá excluir o atrapar al espectador, pero ante todo y con igual característica que la protagonista contiene un rasgo de rebeldía y de fuerza ante otras biografías argentinas mundanas y repetitivas. PEPITA LA PISTOLERA, en sus 100 minutos, no apunta hacia  escenas explícitas ni íntimas ni grandilocuentes ni violentas. Todo se encamina a un ritmo pausado, repleto de primeros planos que describen la angustia, asfixia, desesperación y caos de las personas dentro de este mundo, bajo un ambiente silencioso y de sonidos escasos. Esta vorágine y suciedad de esta sociedad de la apodada Pepita se siente desde el minuto uno como un fuerte acierto.

La construcción de la vida de Margarita di Tullio en esta Mar del Plata oscura y corrupta ostenta de precisión detrás de cámaras y unas imágenes imponentes delante, con un trabajo en la fotografía exquisito. Hay en particular una escena en la ruta en plena noche con un manejo de luz meritorio y. repito, sin abusar innecesariamente de sangre o de violencia gráfica. Una excepción y un acto de rebeldía para estos días.

Dos factores en su contra residen en que, acercándose  al clímax y por dramatizar los hechos, se torna considerablemente predecible y el destino de ciertos personajes quedan para el olvido. Así también, en este crudo retrato queda casi nulo lugar para algún momento de bondad, dulzura y amor que prácticamente no prima en este contexto desolador lleno de frialdad e impunidad. Remarco este último punto porque le daban para unos minutos más de exposición y exploración de ciertos roles como su pareja navegante encargando por Claudio Tolcachir o algunas de sus colaboradoras en su negocio.

PEPITA LA PISTOLERA definitivamente no llegará a complacer a todos y se debe de conocer de ante mano qué tipo de película es. Sin embargo, como crítica social y política, como adaptación (parcial) de un caso criminal nacional, como película alejada de estereotipos mundanos y como representación y resignificacion de una figura de otro caso policial argentino, ofrece una cinta diferente para tener en cuenta.