LA ODISEA (THE ODYSSEY): NOLAN A LA DÉCIMA POTENCIA

Otra vez el cine es testigo de cómo Matt Damon queda varado en un lugar desconocido, sin memoria y quiere volver a su hogar. Se lo vio en INTERESTELLAR, MSIÓN RESCATE, con JASON BOURNE y ahora como Odiseo. Yo pido que se pierda más veces porque lo que ofrece en su regreso deviene en inolvidable. 

De antemano advierto que esta reseña está escrita por un ferviente admirador del cineasta Christopher Nolan, o como vulgarmente se me puede llamar un cabeza de termo, por lo que esta opinión de LA ODISEA no será tan objetiva y precisa como otras. Amo todas sus películas y me causa una admiración en pantalla inédita e hipotónica desde cualquier campo que se lo mire con cualquier premisa que realiza, desde el género bélico con DUNKERQUE hasta con el thriller de ciencia ficción (su especialidad) con TENET y  EL ORIGEN.

Sin embargo, tenia mis dudas al momento de anunciarse que su próximo proyecto sería una transposición del poema de Homero ya que no encajaba con el formato y su mirada de filmar. Un autor siempre buscando representar sus películas con un grado de realismo, tal así que explotó un avión real para TENET, aterrador, (léase en el buen sentido) y verosímil arriesgándose por adaptar una historia con tantos elementos de fantasía y quiméricos. Con minúsculas dudas, me aventuré a la sala de cine y una vez más, no hubo lugar para la decepción.

En un balance rápido y fugaz, LA ODISEA no se convierte en mi film favorito de su filmografía puesto que siento que se estanca en algunos vicios propios que con la estupenda OPPENHEIMER, su pico máximo a mi gusto en cuantos a premios y reconocimientos, ya parecía haber arreglado o al menos configurado. Pero no tiene por qué serlo y sin de mis preferidas, acaba siendo un exponente magnífico del cine que tiene para ofrecer al público y por el que se gana sus puesto entre los directores más convocantes en el Hollywood actual.

Considerando las diversas versiones del relato a lo largo de los años, como ULISES con Kirk Douglas, DÓNDE ESTÁS, HERMANO? de los Coen o la nueva THE RETURN con Ralph Fiennes, y además de ser un clásico de la literatura, Nolan y equipo se hallan a la altura de la historia. Esa incertidumbre del cómo se iba a representar se diluyó en la primera hora cuando uno entiende que Nolan posee prestigio, creatividad, finura (jamás abusa de la sangre o de malas palabras) y, especialmente, estilo. Una cualidad elemental. Transporta su forma y hasta se juega con sumar rasgos diferentes al de sus otras películas. 

Me traslado al aspecto notorio a simple vista y es la brillantez y la magnificencia de las imágenes capturadas por esas cámaras IMAX 70mm y una escala de producción despampanantes que solo se puede apreciar en su máximo esplendor en una butaca de cine. Claro que esas secuencias no valdrían nada si no están acompañadas de una fuerza creativa impresionante, hecho que favorablemente así es. Hay momentos magistrales que desafían su lógica ya sea la interacción con los caídos en la guerra en el sol de media noche, la transformación de los hombres en animales por la bruja Circe, salido prácticamente de una escena del anime de EL VIAJE DE CHIHIRO (he aquí Nolan innovando) o la batalla final de Odiseo con los pretendientes adquieren una magnitud monumental en escena, más aún potenciado por una mezcla de sonido apabullante y una fotografía precisa a cargo del genial sueco Hoyte van Hoytema, experimentado en films de ficción. 

Por otro lado, repito el nombre de Matt Damon por segunda vez en quien yo creo que se luce en este film. Por supuesto que siendo el protagonista destaca más, pero el trasfondo de su imposible retorno a casa y el malestar provocado por la guerra y por el bienestar de sus hombres se elabora de gran manera y trae al recuerdo el análisis introspectivo hecho en OPPENHEIMER. Aunque, ante dicho hincapié en el protagonista y ante la presencia de tantos actores, una considerable parte de los personajes quedan bastantes relegados por lo que carecen de una personalidad fuerte y marcada. Especialmente, la tripulación de Odiseo y algunas figuras femeninas como Helena o Calypso, un rol menor para la fabulosa Charlize Theron. 

Otra obsesión Nolanesca reside en contar los hechos de manera no cronológica, más como armar un rompecabeza mental que tiene sus últimas piezas en el final y recaen en el ámbito que más admiró del director inglés. Mas en LA ODISEA este sello queda en términos medios, particularmente porque su primer acto es demasiado no lineal y su climax termina olvidándose de tal recurso. Quiero pensar que se utilizó más como remarcar su distintiva marca que por una cuestión narrativa, si bien no afecta el balance final.

Reitero, quizás sea un pequeño retroceso con respecto a su última cinta, quizás no sea la adaptación más fidedigna y exacta de la obra original, quizás existas antecedentes más trabajados. Pero en lo que no hay duda que Christopher Nolan se vale por sí mismo y brinda una épica grande en todos los sentidos, poderosa en aquello que propone y consigue. Si será esta la versión que la mayoría del público conozca de La Ilíada, que así sea.
A gozarla en un cine.