URUGUAY: EL NUEVO HOGAR PARA LA INDUSTRIAL AUDIOVISUAL ARGENTINA

Siempre con Flow (la app, no la película) me llevo alguna que otra sorpresa (aparte del importe de la factura). Al abrir la aplicación de la empresa Personal no solo localice una vez más al regreso triunfal de La llama que llama con su nueva serie y su respectivo documental sino que me topé con la cara de Benjamín Vicuña en una serie llamada EL RESTO BIEN con mucha publicidad y promoción en estos días por la televisión de aire. La justificación de esta columna no deviene específicamente del producto en sí sino de una tema detrás que responde a la situación general de Argentina durante estos años.

En estos días ejecutivos de Netflix se reunieron presencialmente con el Presidente de Uruguay Yamandú Orsi para anunciar en conjunto el inicio de grabaciones de una ficción futurista llamada EL FUTURO ES NUESTRO protagonizada por Enzo Vogrincic (La Sociedad de la Nieve) bajo una inversión estimada de $8 millones de dólares. Una puesta en escena con una impronta similar a EL ETERNAUTA. A esta iniciativa, se debe agregar también los rodajes de series como BARRABRAVA, AMOR ANIMAL, COPPOLA EL REPRESENTANTE, la precuela de Floricienta MARGARITA y el film EL CASO BARREDA aún sin estrenarse.

Esta migración de producciones argentinas hacia el otro lado del Río de la Plata se debe gracias al Programa Uruguay Audiovisual (PUA), lanzado en 2019, consiste en un conjunto de beneficios y ventajas fiscales y económicas en el cual se le reintegra a las productoras parte de lo invertido donde varía dependiendo el monto invertido (entre un 20% a un 25% de retorno) y, asimismo, se les exime a las empresas encargadas del pago del Impuesto al Valor Agregado (IVA) del 22% por la decisión de rodar en suelo uruguayo.
A su vez, el reembolso de los costos aumenta un 5% más si el proyecto a grabar tiene participación local, sean directores, guionistas y/o actores. Como aportes complementarios, el país vecino ofrece estabilidad financiera e institucional de muchos años y una variedad de locaciones y lugares tanto naturales como urbanos alentadores y dignos para cualquier tipo de ficción.
Pero, en resumidas cuentas, este traspaso con talentos nacionales al exterior es por un asunto económico. 


Tabla de referencia del retorno de las productoras extranjeras por filmar en territorio uruguayo

Cierto es afirmar que ambos países comparten costumbres culturales parecidas pero queda en evidencia que los rioplatenses. A este movimiento hay que añadir no solo a la nación de Paraguay donde se consolida como otro polo audiovisual ya con Warner Bros con los ojos y los accionistas mirándolo de reojo sino también al gigante de Brasil, nación que recientemente aprobó un plan de inversión de $280 millones de dólares (tomando de base su tipo de cambio) para el sector.

De esta forma, queda más que claro que renace una postura activa estatal donde se promueve la creación de trabajos artísticos y que, por el contrario, la tierra de películas como LA HISTORIA OFICIAL, METEGOL, CUANDO ACECHA LA MALDAD, LA CIÉNAGA se estaría quedando afuera de esas políticas...